Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство

Save this PDF as:
 WORD  PNG  TXT  JPG

Размер: px
Начинать показ со страницы:

Download "Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство"

Транскрипт

1

2 Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство Текст предоставлен правообладателем Медийный город: медиа, архитектура и городское пространство: Стрелка; Москва; 2014 ISBN Аннотация Современный город это город медии ныи, разнообразные цифровые сети и электронные медиа существуют в нем повсеместно и уже давно перестали быть лишь инструментами рекламы и коммуникации сегодня они сами диктуют горожанам образ жизни и представления о времени и пространстве, влияют на городское планирование и архитектурную моду. Краткая история наступления технологии на город и ее воздействия на городское пространство и отношения между людьми в книге австралийского медиатеоретика Скотта Маккуаи ра.

3 Содержание Предисловие к русскому изданию 5 Предисловие 7 Благодарности 11 Часть первая Введение. Жуткий дом 12 Дом, который построил Гейтс 12 Техноприрода 13 Дом: подрывая основы 16 Жуткие технологии 18 Аннигиляция пространства и времени 21 Город как дом 24 Город без центра 27 Пространство отношений Территория изображений 35 Фотографируя улицу 36 Османизация 38 Бульвары для пушечного ядра 40 Фланеры и спектакль 43 Фотографируя Париж 44 Париж в открытках 48 Городские детективы 49 Статистическое общество Город из фрагментов 55 Город, разбитый вдребезги 55 Конец ознакомительного фрагмента. 57 3

4 Скотт Маккуайр Медийный город: медиа, архитектура и городское пространство Scott McQuire The media city: Media, Architecture und Urban Space Перевод с английского Максим Коробочкин English language edition published by SAGE Publications of London, Thousand Oaks, New Delhi and Singapore, Scott McQuire, Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка»,

5 Предисловие к русскому изданию «Памятник Третьему интернационалу» Владимира Татлина из непостроенных монументов он, пожалуй, самый известный может служить примером того пыла, с которым послереволюционный российский авангард воспринял медиа как инструмент переустройства общественной жизни. Татлин стремился порвать с традиционной скульптурой, а также хотел «дать ответ» Эйфелевой башне, построенной поколением раньше, и в результате был задуман этот памятник. Он примечателен не только «скелетной» структурой, закручивающейся спиралью, но и своим назначением служить одним из пропагандистских «узлов» города. «Памятник Третьему интернационалу» должен был одновременно быть и радиобашней, и вмещать в себя производственные подразделения студии, информационные бюро новых медиа. Судя по некоторым планам, у Татлина были мысли и о более смелом проекте с нижних фасадов на пространство города должны были транслироваться кинопроекции. В свое время в «Памятнике Третьему Интернационалу» Виктор Шкловский писал, что знаменитый монумент Татлина сделан «из железа, стекла и революции». Эта хлесткая фраза напоминает известную формулу Ленина: «Коммунизм это советская власть плюс электрификация всей страны». Обе формулировки фиксируют определенный момент современной эпохи, характеризующийся почти религиозной верой в то, что новые технологии будь то электричество, «стеклянное» строительство» или медиа несут в себе перспективу безграничных социальных преобразований. Эта книга об амбивалентности таких преобразований применительно к медиа, особенно на том этапе, когда они переходят «цифровой порог», где их «посредничество» между городским пространством и общественной жизнью резко активизируется. Тем не менее, часто возникает ощущение, что наше понимание этого процесса по-прежнему ограничивается пристрастием к упрощенным, односторонним сценариям. С тех пор как в середине 1990-х началась цифровая эпоха оцифровка медиа, архитектуры и дизайна, да и социальной жизни в целом, этот процесс слишком часто сводят к различным вариантам техно-утопического идеала прогресса. Интернет неизбежно «принесет» нам личную свободу и демократию, а упрямая неуступчивость и сопротивление уже существующих форм, городского пространства и самой материи, казалось, уходят в прошлое. Считалось, что идентичность, как и город, становится все более «текучей» циркуляция байтов приходит на смену мертвящей статике атомов. Вскоре выяснилось, что безапелляционность подобных утверждений необоснованна. Это не значит, что с началом цифровой эпохи ничего не изменилось, но изменения в сфере медийных площадок и социальной жизни городов носят куда более сложный характер, не укладывающийся в прокрустово ложе этих прямолинейных постулатов. Хотя импульсом для создания этой книги послужило быстрое изменение города, связанное с повсеместным распространением цифровых сетей, одна из главных моих идей заключается в том, что взаимодействие медиа и города имеет куда более долгую историю. Обращение к этой истории необходимо, чтобы избежать сведения цифрового феномена к лозунгам, унаследованным от модернистского авангарда 1920-х или выдвигаемым корпоративным авангардом начиная с 1990-х. Конструктивистская культура, породившая Башню Татлина, служила для меня важной опорой при определении проблематики медийного города. Задумка кинофильма «Стеклянный дом» Сергея Эйзенштейна, публицистика и кинематографическая практика Дзиги Вертова, архитектурные проекты Моисея Гинзбурга и эстетическая теория Алексея Гана все это важнейшие попытки переосмысления проблемы городской жизни (на уровне дома, здания, всего города) в соответствии с различными возможностями, возникшими благодаря 5

6 «новым» медиа, таким как кино, радио и электрическое освещение. То же самое можно сказать о глубоко тревожной антиутопии, посвященной обществу абсолютной прозрачности, романе Евгения Замятина «Мы». Эти люди, наряду с такими фигурами, как Вальтер Беньямин, Ласло Мохой-Надь, Ле Корбюзье и Зигфрид Кракауэр, были одними из первых, кто осознал, что пространственная атмосфера города будет создаваться все больше на пересечении медиа и архитектуры, которые связаны все теснее. В своей книге я попытался собрать воедино то, что может стать теоретической базой для анализа этого сближения. Надеюсь, что результат пройдет проверку будущим распространением уличных экранов и «медийных фасадов», мобильных цифровых устройств и особенно формированием «информационного политического процесса», а также различных программ, связанных с «умным городом» и «умным домом», характеризующими медийные города XXI века, в которых мы с вами теперь живем. Скотт Маккуайр Мельбурн, Австралия,

7 Предисловие В XXI веке социальная жизнь все больше протекает в медийных городах. Это свидетельствует о том, что пространства и ритмы современных городов радикально отличаются от тех, что описаны в классических теориях урбанизма, а также что медиа изменились не меньше, чем города. Главное, что я хочу показать в этой книге, конвергенция средств массовой коммуникации, которые становятся все более мобильными, быстрыми и почти вездесущими, с городским пространством стала основой для определенного социального опыта. Я не рассматриваю медиа как нечто отдельное от города как посредника, «воспроизводящего» феномены городской жизни, создающего их образы. Я утверждаю, что пространственный опыт современной социальной жизни формируется за счет сложного взаимодействия архитектурных объектов и городских территорий, социальных практик и медийной «обратной связи». Современный город это медийно-архитектурный комплекс (media-architecture complex), возникающий в результате распространения пространственных медийных платформ и создания гибридных пространственных ансамблей. Хотя этот процесс начался одновременно с возникновением «технических» образов в контексте «модернизации» городов в середине XIX века или даже раньше, его последствия в полной мере выявляются лишь с развитием цифровых сетей. В этом смысле понятие «медийный город» призвано подчеркнуть роль медийных технологий в динамичном процессе производства современного городского пространства, в духе тезиса Лефевра о связи чувства и сознания с пространством (Lefebvre 1991). Хотя существуют более устоявшиеся формулировки, например «информационный город» или «цифровой город», я намеренно выбрал понятие «медийный город» по трем связанным между собой причинам. Во-первых, необходимо признать, что медийное производство городского пространства имеет довольно долгую историю и нам следует рассматривать не только возможности современных информационно-коммуникационных технологий. Иными словами, медийный город начал формироваться уже давно и в процессе развития прошел несколько этапов. В частности, разные формы современного городского пространства артикулировались через конкретные медийные платформы. С середины XIX века это была фотография, с начала XX столетия кинематограф, а с недавнего времени электронные и цифровые медиа. Конечно, речь не идет о линейной последовательности, где один формат попросту сменяет другой. Тем не менее разделение на эти вехи помогает определить важнейшие преобразования, влияющие на социальное производство городского пространства. Во-вторых, трансформация существования в пространстве интересует меня больше, чем экономические силы, влияющие на городское устройство через характер корпоративных структур и состав трудовых ресурсов (об этом пишут такие авторы, как Кастельс, Харви и Сассен). Поэтому я считаю целесообразным воспринимать медиа как среду, как это понимает Маклюэн, и рассматривать город как «посредника» в духе Киттлера (Kittler 1996). В своем исследовании наибольшее внимание я уделял пространственно-временным социальным отношениям, рождающимся в рамках конкретного, характерного для современного города соединения технологий, архитектуры и формирующихся социальных связей. В-третьих, я хочу подчеркнуть усиливающуюся конвергенцию компьютерных и телекоммуникационных технологий с традиционными медиа, такими как фотография, кино и телевидение. Это слияние которое, правда, происходит неравномерно преобразует площадки и социальные функции медиа. Попутно благодаря ему возникают новые средства производства социального пространства и создаются новые формы общественной деятельности. И этот потенциал быстро превращается в неотъемлемый элемент городов XXI века. 7

8 Книга состоит из введения и трех частей. Во введении я ввожу понятийный аппарат и систему координат для анализа трансформации социального пространства в современных городах. А три основные части представляют собой попытку не столько прикладного применения предлагаемой мной концепции, сколько использования ее логики для анализа различных исторических ситуаций. Главная тема первой части связь между «общегородской жизнью» и новыми медиа на исторических рубежах, в части 2 исследуется трансформация общественного пространства, часть 3 посвящена переустройству частного пространства. Естественно, эти темы пересекаются между собой. Хотя каждая часть и каждая глава в ней обладают отдельной сюжетной линией и законченностью, я надеюсь, что в совокупности все они образуют единство, раскрывающее различные аспекты сложной социальной жизни в городах недавнего прошлого и настоящего. Несмотря на то что прошлому в книге уделяется большое внимание, стоит отметить, что ее первоначальный замысел был связан с пространственно-временным воздействием цифровых медиа в сегодняшних условиях. Анализируя современность, я руководствовался трудами Георга Зиммеля, Зигфрида Кракауэра, Анри Лефевра, Поля Вирильо, Скотта Лэша и других. Однако главным моим «советчиком» стал Вальтер Беньямин. Тот подход к отношениям между новыми медиа и жизнью большого города, который он первым сформулировал в х годах, сохраняет актуальность и сегодня, особенно его рассуждения о феноменах «на перепутье», как он выражался. В 1980-х и начале 1990-х распространение цифровых медиа привело к тому, что повсюду велись разговоры о кибернетике и предсказывалось скорое исчезновение времени и пространства. Всплеск рассуждений об «аннигиляции пространства и времени» я рассматриваю в главе 1 в историческом контексте: подобная реакция всегда сопровождала появление новых медийных технологий. Однако я не хотел бы уходить от новых медиа настолько далеко, чтобы анализ явлений, возникающих только сейчас и порожденных взаимодействием медиа и городской среды, растворился в рассуждениях об общих закономерностях. Поэтому, в духе Беньямина, изучавшего феномены «на перепутье», каждую главу этой книги я посвящаю какому-то рубежу во взаимодействии медийных технологий и городской формы периоду, когда социальные отношения, необходимые для обживания данных пространства и времени, еще не полностью оформились: они текучи, противоречивы и оспоримы. Так, в книге описаны фотографии Парижа, который модернизировался Османом начиная с 1850-х годов (глава 2), и электрическое освещение городского пространства начиная с 1880-х (глава 5); модернистский дом из стекла (глава 7) и фильмы 1920-х годов в жанре «городской симфонии» (глава 3); а также преобразующее воздействие компьютеров и цифровых медиа на город (глава 4), общественное пространство (глава 6) и частное жилище (глава 8) в настоящее время. Выбор времени для этих «моментальных снимков» отчасти связан со стремлением зафиксировать социально-экономические трансформации в определенный период, а именно: зарождение массового товарного производства, распространение фордистско-тейлористской логики в промышленности и переход к постиндустриальному, глобальному информационному обществу. Однако в целом книга, в первую очередь, освещает процесс возникновения медийно-архитектурного комплекса того, что я называю медийным городом. Она также должна передать амбивалентность этого нового образования, простирающегося между утопическими стремлениями и приземленными реалиями. Внимание к амбивалентности медийного города предопределяет и концептуальную структуру исследования. В частности, в нем использована теория «пространства отношений» (relational space), которая, по моему убеждению, является характерной структурой в пространственном опыте современной городской жизни. Пространство отношений это амбивалентная пространственная конфигурация, возникающая, когда аксиоматический характер социального пространства устраняется в пользу активного формирования гетерогенных пространственных связей, соединяющих личное с глобальным. Это опыт субъектив- 8

9 ности, формирующийся посредством предъявляющихся индивиду требований принимать жизненно важные решения в отсутствие традиционных социальных коллективов. Концепция пространства отношений помещает в нужный контекст ту двойственную роль, которую играют медийные технологии в переустройстве города как «жуткого», «зловещего» дома современности. Со времен быстрого разрастания промышленных городов во второй половине XIX века о кризисе городского пространства говорится постоянно. Медиа неотъемлемый элемент современного урбанизма, в котором видят решение кризиса городов. При этом медиа активно подрывают традиционные режимы пространства и времени. Изменения городской формы, ослабляя связи традиционных изобразительных средств, в то же время предъявляют повышенные требования к техническим образам, «картографирующим» город и делающим его таким образом доступным для восприятия, познания и действий. В середине XIX века панацеей от назревающего «изобразительного кризиса» города считалась фотография. В главе 2 описывается, как серии снимков стали новой реакцией на кардинальные перемены в городе и фиксацией того, как социальные отношения той эпохи становились все более случайными (примером могут служить мимолетные встречи людей на улицах). К 1920-м годам такие же надежды стали возлагаться на кинематограф, и наиболее поразительно это выявилось в расцвете жанра «городской симфонии». В главе 3 исследуется, каким образом «городская симфония» стала проявлением растущего влияния промышленного производства на эстетическое и культурное восприятие. Позднее надежды на «картографию» городского пространства связывались с высокоскоростной обработкой данных и компьютерными изображениями. В главе 4 анализируется, как в этих упованиях вновь проявляется парадоксальный феномен опоры на медиа как на ключевые пространственно-временные системы, способные укрепить нынешние социальные отношения в лишенной корней среде. Потоки цифровых данных неотъемлемая часть трансформации сегодняшнего городского пространства, но они являются также важнейшим инструментом постижения сложных форм и динамичных сил современной городской жизни. Во второй и третьей части книги, посвященных общественному и частному пространству, противопоставляются важные явления настоящего и прошлого. Глава 5 описывает воздействие электрического освещения на возникновение текучего и эфемерного городского пространства, а в главе 6 исследуется формирование современного перформансного пространства на основе уличных экранов, мобильных носителей и интерактивных сетей. В главе 7 говорится о революционных политических амбициях, связанных с пристрастием модернистов к стеклу, а в последней главе рассматриваются противоречивые психосоциальные силы, переносящие стремление к открытости в современный цифро-сетевой дом. В этой книге я хочу показать, как промышленный город, основанный на фабричном производстве, превращается в медийный город повсеместных коммуникационных потоков. Сращивание медиа и городского пространства порождает сложный спектр возможностей, и их результаты еще не стали данностью. Если в пространстве отношений амбивалентность отчасти стала следствием размывания истин, свойственных предыдущей эпохе прогресса, то позитивная сторона амбивалентности состоит в том, что увеличивается потребность в градации различий, понимании существующих феноменов с точки зрения отношений между разными положениями и состояниями, которые нельзя считать взаимоисключающими. Амбивалентность в этом смысле не значит нерешительность, отсутствие ясности или ослабление нравственной ткани. Но это признание того факта, что из-за сложности тесно переплетенных лавинообразных последствий любой выбор становится в какой-то степени проблематичным. Амбивалентность неизбежный атрибут современной общественной жизни в медийном городе. В этом состоит важнейший парадокс медийного города, определивший отправную точку этой книги: результаты развития телекоммуникационных и информационных техно- 9

10 логий не только породили кризис городского пространства, но и являются обязательной составляющей любого ответа на этот кризис. Медийный город цифровой эпохи оказался сегодня на перепутье во многих отношениях. Образу цифрового потока, несущего новую свободу, повсюду противостоит использование цифровых технологий для совершенствования форм контроля над пространством. Тем не менее параллельно с такими вещами, как распространение «паноптизма» в форме государственной слежки за людьми и корпоративного контроля, сохраняются и другие возможности. В этой книге я ставлю своей целью проанализировать новые социальные пространства, порожденные внедрением медийных платформ в городскую среду. Возможно, это поможет выявить некоторые факторы, которые позволят переустроить медийный город и выполнить обещания, столь часто дающиеся от его имени. 10

11 Благодарности Одни книги рождаются быстро, другие медленно. Эта книга была медленной, хотя и посвящена процессу ускорения. Первоначальный замысел возник у меня примерно в 1998 году, но всерьез работать над ней я начал только в 2004-м. От «Медийного города» меня отрывало многое: другие исследовательские проекты и книги, пара новых мест работы, рождение двоих детей, смерть горячо любимого отца. Столь долгое создание книги позволило мне воочию увидеть интенсификацию процесса, над которым я размышлял. В работе над «Медийным городом» мне помогали многие. Особо я хотел бы упомянуть Питера Лиссиотиса и Дона Миллера, вместе с которыми я много лет назад начинал смотреть фильмы о городе. Хотел бы также поблагодарить студентов участников и организаторов ряда семинаров и конференций, на которых прошли «обкатку» разные фрагменты этой работы, в том числе Викторию Линн за симпозиум «Пространственные Одиссеи» в Картинной галерее Нового Южного Уэльса и конференцию «Глубокое пространство» в Австралийском центре движущихся изображений; Колина Лэнгриджа из Художественного училища Хобарта при Университете Тасмании; Сьюзи Эттивилл и Пию Эдни-Браун из Мельбурнского королевского технологического института; Джона Гутника из Голдсмитс-колледжа; Джеймса Дональда из Университета Нового Южного Уэльса; Мириам Струппек и Гирта Ловинка за конференцию «Городские экраны» в Амстердаме. Я также признателен Рафаэлю Лозано-Хеммеру, Дэвиду Шепарду и Еве Риль за разрешение воспроизвести в книге изобразительные материалы. Ряд больших цитат я привожу с разрешения издателя «Избранных сочинений» Вальтера Беньямина (Benjamin W. Selected writings. Vol. 4: / Ed. by H. Eiland and M.W. Jennings, trans. by E. Jephcott and others. Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, Copyright 2003 by the President and Fellows of Harvard College). Кроме того, я в большом долгу перед моими коллегами и аспирантами из Мельбурнского университета. Особо хочу поблагодарить моего ассистента-исследователя Мередит Мартин за остроумные замечания, хорошее настроение и изобретательность, а также Никоса Папастергиадиса, с которым я делился столь многим. Спасибо и Майку Федерстоуну за интерес к этому проекту с самого начала. Ранние версии некоторых частей моего исследования были представлены в каталоге выставки «Пространственные Одиссеи», а также периодических изданиях Cultural Studies Review, Scan, Space and Culture и First Monday. Реализовать проект мне помогла финансовая помощь Австралийского научного совета, а также академический отпуск, предоставленный Мельбурнским университетом. Также я хочу выразить глубокую признательность «Брансвикским матерям», особенно Бек, Мэри-Энн и Майе, всегда приходившим на помощь, когда я в них отчаянно нуждался. Особая благодарность моей матери за заботу о Лэчи и Алистере. Крепко целую Лэчи и Алистера, благодаря которым моя жизнь стала неизмеримо богаче. И, наконец, любимая Сара, ты была вместе со мной от самого начала до самого конца этой работы и книгу я посвящаю тебе. 11

12 Часть первая Вехи истории 1. Введение. Жуткий дом И будет дорога. Она не соединит пункты А и Б. Она соединит все пункты. Скорость на ней будет ограничена лишь скоростью света. Она не пройдет отсюда туда. «Там» больше не будет. Будет только «здесь». Телевизионный рекламный ролик 1993 года Мечта об абсолютно текучем и проницаемом мировом пространстве, возможно, последняя утопия XX века. Multiplicity Дом, который построил Гейтс В середине 1990-х годов, в период бума на информационно-технологическом рынке, в СМИ появились сообщения о доме, который начал строить под Сиэтлом Билл Гейтс. Резиденция Гейтса стоимостью в десятки миллионов долларов должна была явить миру ультрасовременную интеграцию компьютерных технологий и архитектуры. В доме был весь стандартный набор автоматизированных функций вроде климат-контроля и электронной системы безопасности, и даже больше: например, горячая ванна, включавшаяся в тот момент, когда машина хозяина въезжала на территорию поместья. Но самым необычным элементом дома были его стены. Гейтс спроектировал комнаты таким образом, что их стены представляли собой большие от пола до потолка видеоэкраны. В некоторых случаях, например в спортзале, еще один экран располагался на потолке. Все экраны можно было запрограммировать на свой вкус: например, просматривать произведения искусства, отобранные из виртуальной коллекции Гейтса (крупнейшей в мире). Можно было указывать, сколько времени ты хочешь смотреть на каждую из картин, а в каждой из комнат, в которую ты входил, вводя код электронной системы безопасности, показывалось всегда новое изображение. Эти стены-хамелеоны захватили воображение многих комментаторов, и в том числе ведущих сторонников «цифровой архитектуры», например Уильяма Митчелла: «Панели внутренних стен не то, чем кажутся. На самом деле это большие плоские видеоэкраны. В нерабочем режиме они имитируют поверхность стандартных архитектурных материалов, но после включения превращаются в электронные окна, из которых видно все, что захотите» (Mitchell 1995: 33). Пенц и Томас писали о том, что скоро подобные технологии будут доступны многим: «То, что сегодня есть у Билла Гейтса, послезавтра или еще через день может появиться во всех домах. Наши электронные окна будут показывать экранную версию мира любое место, любое время, любую реальность» (Penz, Thomas 1997: 3). 1 Ролик был создан по заказу американской телекоммуникационной компании MCI, а цитируемые слова произносила малолетняя звезда Анна Пэкуин (Multiplicity 2005: 169). 12

13 Аналогичная концепция лежит в основе «Цифрового дома»: это проект нью-йоркского бюро Hariri & Hariri, который оно придумало в 1998 году для журнала House Beautiful. Проект развивает идею подключаемых блоков, которую еще в 1960-х годах разрабатывал член архитектурной группы Archigram Питер Кук: его дом состоял из «ядра», к которому можно было, подобно тому как мы подключаем бытовые приборы, присоединять дополнительные комнаты, изготовленные на фабрике. Основные стены должны были представлять собой жидкокристаллические экраны, которые проектировщики называли «строительными блоками будущего» (цит. по: Riley 1999: 56). Конечно, экраны во всю стену популярная тема научной фантастики XX века. В книге «Каким будет завтра», вышедшей в 1955 году, писатель Джон Аткинс говорит не только об экранах, но и об устройствах, превращающих дом в «разумное существо», способное говорить, думать, слушать, действовать и развлекать жильцов: «Стены могли превращаться в трехмерную сцену, изображающую все, что вы хотите: джунгли или саванну, эпизод из сказки или любовного романа, с соответствующими животными и растениями, запахами, звуками, жарким солнцем или холодным снегом. Стены не были совсем живыми, но, казалось, еще немного и станут: они были сделаны из кристаллов, и за стеклянным экраном на стереоскопической, сверхчувствительной, сверхреагирующей пленке демонстрировались зрелища, подкрепляемые запахами и звуками» (Atkins 1955: 180). Экраны во всю стену фигурировали и во многих научно-фантастических фильмах, в том числе таких этапных произведениях, как «Метрополис» Фрица Ланга (1927), «Облик грядущего» Уильяма Кэмерона Мензиса (1936), «451 градус по Фаренгейту» Франсуа Трюффо (1966) и «Вспомнить все» Пола Верховена (1990). В «Метрополисе» стена-экран выступает как символ и практический инструмент технократической власти: она установлена в кабинете правителя города на верхнем этаже самого высокого здания. В «Облике грядущего» экраны используются более демократичной формой технократии: их распределяют среди населения, чтобы они служили благим целям просвещения и коммуникации. А в «451 градусе», снятом в телевизионную эпоху, стена-экран показана как средство пропаганды, усмиряющее граждан. В фильме «Вспомнить все» спектр изображений, демонстрируемых на стене-экране: от новостей в прямом эфире до «картинок» внешней среды, подчеркивает то, что сознание главного героя расколото. Однако выяснилось, что стены-экраны было куда легче описывать в книгах и имитировать в фильмах, чем внедрить в промышленное и архитектурное производство. Так Билл Гейтс был вынужден поумерить свои амбициозные планы, сетуя на то, что к середине 1990-х еще не были отработаны технологии производства крупных экранов с достаточно высоким разрешением. Тем не менее, как пишут Пенц и Томас, появление побочных технологических продуктов цифрового кино означает, что изображения во всю стену скоро появятся во многих домах 2. Стены, превратившиеся в электронные окна, создадут новую точку наблюдения, уже не привязанную к месту и способную привести нас в «любое место, любое время, любую реальность». Такие окна-стены радикально обновят домашнюю обстановку, заменяя ее привычные интерьеры, но при этом нарушат и пространственное устройство мира в целом. Техноприрода В связи с этим надо бы отметить следующее. Воображение и устремления людей постоянно опережают уровень существующих технологий, несмотря на то (или благодаря тому) что развитие техники идет чрезвычайно быстрыми темпами. Вот лишь один пример: 2 Технология цифровой обработки света (ЦОС), первоначально созданная компанией Texas Instrument для театральных постановок, стала главной платформой для потребительских систем видеопроекции (см.: McQuire 2004). 13

14 всем известно, что компьютерная отрасль уже несколько десятилетий переживает взрывной рост. В первом номере журнала Wired, вышедшем в 1993 году, Фредерик Дэвис отмечал: «Если бы в последние 20 лет автомобильные технологии развивались такими же темпами, ваша машина разгонялась бы до миль в час, галлона бензина ей хватало бы на миллион миль, а стоила бы она не больше тысячи долларов» (Davis 1993: 30). Но даже при столь головокружительных темпах развития техники в той сфере, где многие изменения сами по себе связаны со скоростью (измеряемой возможностями обработки данных и пропускной способностью сетей), многих раздражает и разочаровывает то, что дело не движется еще быстрее. В середине 1990-х годов, когда стали очевидны ограниченность пропускной способности сетей и цена решения этой проблемы, Всемирная паутина получила прозвище «Всемирная очередь». Подобно Биллу Гейтсу, нам всем приходится ждать, когда же уровень техники достигнет той точки, куда уже привело нас наше воображение, подпитываемое рекламой. Наглядный пример волна энтузиазма с легкой примесью страха, сопровождавшая появление технологий виртуальной реальности с середины 1980-х до начала 1990-х: «киберпространство» становилось новой областью для полета фантазии. Впрочем, все, кто заполучил шлем со стереодисплеем или иную систему виртуальной реальности, вскоре обнаружили, что подлинные возможности этих изобретений явно недотягивают до тотальных галлюцинаций, обещанных нам в фильмах вроде «Газонокосильщика» (1992). Хотя здесь и не обошлось без ажиотажа, спровоцированного корпорациями в коммерческих целях, налицо и подлинное страстное желание, своего рода жажда новых технологий, которую необходимо признать одной из движущих сил идеологии прогресса. Стремление покорить природу, преодолеть ограниченность физических возможностей, давно уже подпитывающее веру в прогресс, снова и снова подталкивает развитие техники и в конечном счете приводит к возникновению «технокультуры», в которой по-новому определяются место «природы» и сущность «человеческой природы» 3. Все эти грезы о покорении и преодолении являются общей предпосылкой развития техники в современную эпоху, а самой плодородной почвой для них служат средства массовой коммуникации (в том числе медиа), которые меняют конфигурацию пространственных и временных параметров восприятия и опыта, позволяя нам видеть, слышать и даже действовать «дистанционно». Они меняют рамки бытия, прежде считавшиеся если не полностью неизменными, то абсолютно естественными. Способность преодолевать пространство и сжимать время с помощью различных поколений медиа от телеграфа до спутникового телевидения и интернета не только завладевает воображением современного человека, но и формирует сами основы экономических и социальных отношений нынешней эпохи. Как подчеркивает Гидденс, «современная организация общества предполагает четкую координацию действий большого числа людей, физически отделенных друг от друга: когда в этих действиях напрямую связано с где, но в отличие от прошлых эпох без посреднической роли места» (Giddens 1991: 17). Еще в индустриальную эпоху одной из основных характеристик человеческого существования стало расширение разрыва между образом жизни, сосредоточенным на одном месте, и новыми формами бытия, в рамках которых пространственный опыт включает в себя события, происходящие где-то далеко. Во второй половине XIX века появились поезда и паровозы: они были быстрее и надежнее своих предшественников, что способствовало резкому увеличению колониальных империй и расширению международной торговли. В XXI веке новые возможности медийных технологий, обеспечивающих действия на рассто- 3 Когда «природа» уже не противостоит «культуре», а включена в нее, эти две сферы все больше превращаются в «техноприроду» и «технокультуру». Бек определяет это изменение как точку входа в «общество риска»: «Абстрагирование от природы ведет к индустриальному обществу. Интеграция природы в общество ведет за пределы индустриального общества» (Beck 1994: 27). 14

15 янии «в реальном времени», легли в основу постиндустриального этапа глобализации, в котором транснациональные экономические и культурные обмены стали совершенно обычной частью повседневной жизни. Лэш утверждает, что центральное место новых форм коммуникации лежит в основе общего перехода к «технологическим формам жизни», которое характеризуется повсеместным взаимодействием людей и машин. Поскольку технологическая культура по определению представляет собой «культуру дистанционную», социальные связи принимают соответствующие формы: «Я действую в качестве интерфейса человек-машина, то есть в качестве технологической формы природной жизни, потому что должен по необходимости прокладывать себе путь через технологические формы социальной жизни. < > Поскольку мои формы социального существования, как правило, носят дистанционный характер, я не могу преодолевать эти дистанции, не могу соприкасаться с социумом отдельно от моего машинного интерфейса» (Lash 2002a: 15). В совокупности эти факторы меняют не только скорость экономического обмена, но и пространственно-временные рамки человеческого опыта. Поэтому не стоит удивляться, что в культурной сфере реакция на них зачастую касается одновременно прошлого и будущего: с одной стороны, возникают мифы о сотворении того типа вездесущности, что традиционно приписывается богам, а с другой все материальные системы координат, включая человеческое тело, размываются до невообразимой степени. Широта этого спектра отражает, в какой степени реакция на технологические изменения давно уже характеризуется амбивалентностью. Стремление к преодолению физических ограничений техническими средствами тесно связано с производством, так сказать, «технического бессознательного» в культурной сфере эта тема уже лет двести раскрывается в искусстве и литературе, особенно в жанре научной фантастики. «Дом-телепат» Аткинса, придуманный в 1950-х годах, в начале XXI века выглядит одновременно и далеким, и узнаваемым. «Не совсем живые» стены четко ассоциируются с возникшим в недавнем прошлом мифом о технических способах сотворения жизни новым вариантом древней легенды, осторожно прокрадывающимся в сознание современного человека вместе с «Франкенштейном» Мэри Шелли (1818), где монстр был создан из частей людских тел и оживляется электричеством. Монстр Шелли представляет собой «продукт сборки», и это подчеркивает, что в обществе, подверженном действию новых сил пара и электричества, все непонятнее становятся границы человека. Но гигантский масштаб промышленных преобразований в течение следующих ста лет потребовал изобретения новой процедуры сотворения. Эту потребность удовлетворил знаменитый эпизод с созданием робота в «Метрополисе» Фрица Ланга (1927). Хотя фантастический робот Ланга тоже оживлялся электричеством, он разительно отличался от «лоскутного» монстра Шелли. Теперь технического двойника человека можно было представлять себе не как грубую копию, а как существо, внешне неотличимое от подлинника, любопытно, что эта идея появилась параллельно с возникновением кинематографа, дублировавшего реальный мир. После Второй мировой войны и с возникновением кибернетической парадигмы столкновение человека и машины все чаще стало фигурировать в виде киборга 4. Киборг не человек и не машина в традиционном смысле слова, а гибридное существо. В нашумевшем «Манифесте киборга» (1984) Донна Харауэй позаимствовала этот термин, чтобы описать, что происходит с личностью в культуре, быстро подвергающейся компьютеризации: «К концу XX века к нашему времени, мифическому времени мы все стали химерами, теоретически обоснованными и промышленно произведенными гибридами машины и организма одним словом, мы стали киборгами» (Haraway 1991: 150). Кибернетическая парадигма оказала большое влияние на направленность научных исследований, особенно в области 4 Слово «киборг» сокращение от «кибернетический организм» придумали в 1960 году Клайнс и Клайн (Clynes, Kline i960: 27) под влиянием книги Норберта Винера «Кибернетика» (Wiener 1948). См.: McQuire

16 биотехнологий. Проект «Геном человека» получил солидное финансирование, позволившее в середине 2000 года, с опережением графика, завершить этап предварительной расшифровки генома, и это стало возможным благодаря восприятию живого организма как автоматической системы, управляемой генетической программой, где ДНК выступает в виде кода кодов. В этом же духе Уолтер Гилберт говорит о цифровом акте сотворения, утверждая, что когда-нибудь «можно будет вынуть из кармана компакт-диск и сказать: Вот человек это я» (Gilbert 1992: 96). Такова новая концепция персональных информационных носителей: и сам человек информационный носитель. Эти три версии искусственного рождения человека можно интерпретировать как вехи в процессе «переписывания» природы техникой, по мере того как промышленные механизмы дополняются механизмами информационными (медиа), а на горизонте уже замаячили запрограммированные и запатентованные формы жизни. Лэш делает особый акцент на этом пути развития, связывая возникновение генной инженерии с общим изменением характера власти: «жизнь становится вопросом уже не органических, а технических систем» (Lash 2002a: xi). Дом: подрывая основы Поскольку то, что прежде считалось аксиоматической основой социального существования, сейчас ставится под сомнение, я попытаюсь отделить свое восприятие дома Гейтса от привычной интерпретации: дескать, то, что вчера было научной фантастикой, сегодня становится явью. На самом деле все намного сложнее. Для меня дом Гейтса это метафорическое воплощение сильнейшего воздействия электронных и цифровых медиа на создание публичного и частного пространства в современном городе. Трансформация отдельного дома происходит одновременно с переустройством городских пространств, а в мировом масштабе распространением цифровых сетей, меняющих экономические и политические векторы, а также матрицы культурной принадлежности. Серьезное изменение заключается в том, что прежде эти фронты или рубежи домашние, локальные, городские, региональные, национальные, транснациональные четко разделялись (по крайней мере, так считалось), а теперь кажется, что все неразрывно спаяно. Глобализация медийных потоков идет рука об руку с реорганизацией пространства домашнего быта, в том числе и микрополитики на уровне семьи. Сегодня в доме содержатся самые разные формы медиа. Многие из них находятся в процессе преобразования из односторонних вещательных систем с региональным или национальным охватом в интерактивные глобальные сети, где каждый узел потребления способен и на производство. Как отмечает Беатрис Коломина, «дом теперь стал медийным центром, реальностью, которая навсегда изменит наше понимание публичного и частного» (Colomina 1994: 210). В эпоху вездесущих медиа более проницаемыми становятся не только границы дома, но и государственные границы. В результате сегодня культурная идентичность в меньшей степени определяется «воображаемой общностью», связанной с географическими границами национальной территории, и все больше напоминает мозаичный узор, чьи контуры расчерчены пересекающимися зонами спутникового вещания и потоками цифровых сетей. В то же время медиа повсеместно становятся элементами, организующими общественное пространство современного города: они вкраплены в городскую инфраструктуру в самых разных местах и формах от газетных киосков и больших уличных экранов до электронных камер наблюдения и компьютеризованных систем управления уличным движением. Возникновение новых поколений мобильных медиа, в буквальном смысле сопровождающих нас в 16

17 повседневной жизни, лишь усилило наступление на традиционные границы общественного и частного пространств. В этом смысле показательна трансформация телефонного диалога. Почти сто лет телефонные звонки поступали в стационарные точки дома и офисы, и звонивший спрашивал, здесь ли нужный ему человек. В эпоху мобильных телефонов, напротив, первый вопрос чаще всего звучит так: «Ты где?» Когда медиа стали мобильными, вездесущими и персонализированными, произошло слияние техники и человека, и это слияние все больше воспринимается как нечто само собой разумеющееся. Таким образом, стену-экран в доме Гейтса можно воспринимать как симптом процесса, в рамках которого разнообразные новые медийные технологии и платформы перекраивают не только архитектуру и устройство города, но и социальную жизнь. Образ города и наши представления о существовании в нем постоянно меняются. Под вопросом уже функции не только стены в качестве одного из основных элементов архитектуры, но и дома как частного пространства и улицы как общественного. Анализ этих изменений, которые происходят повсюду: от внутреннего мира современного человека до публичного пространства, форума, на котором протекает общественная жизнь и ведется политическая конкуренция, требует отхода от парадигмы о репрезентативной роли медиа. То есть от теории, построенной на основополагающем, пусть зачастую и не артикулируемом четко тезисе о том, что роль медиа заключается в представлении нам точном или нет внешнего мира. Считается, что медиа в конечном итоге отделены от «реального мира», и это мнение определяет анализ медиа в новое время, а также «постмодернистский» дискурс о размывании или разрушении реальности под натиском медиа. Вопрос о том, как конструируется мир в медиа и через их посредничество, сохраняет важнейшее значение. Однако не менее важно осознать, что медиа больше нельзя отделять от социума да и от политики, экономики и культуры. Если мы признаем усилившуюся роль медиа в производстве современного опыта, то нам необходимо серьезно отнестись к утверждению Маклюэна о том, что они представляют собой среду обитания. Это становится все заметнее, по мере того как медийные технологии распространяются за пределы фиксированных и специализированных пунктов потребления вроде дома, офиса или кинотеатра. Само передвижение по миру сегодня связано с пересечением многообразных медийных потоков и участия в них. Ни дом, ни улица, ни город сегодня немыслимы отдельно от медийного аппарата, перераспределяющего масштаб и скорость социального взаимодействия. Конечно, «дом» в данном случае следует воспринимать не просто как сооружение из камня, бетона или дерева, но также и как символ ощущения культурной принадлежности и экзистенциальное убежище. Здесь важно не разделять материальное и психологическое, но и не подменять одно другим. В каком-то смысле пространственные мутации, влияющие на современную архитектуру и устройство города, изменения подхода к зданиям и прохода из комнаты в комнату, приближенность объектов друг к другу и т. д., связаны с изменениями в образе мысли и опыте, затрагивающими социальные взаимоотношения субъективности и смысла. Крах «великого нарратива», который Лиотар считал основополагающим элементом состояния постмодерна (Lyotard 1984), по крайней мере отчасти обусловлен кризисом границ, систем координат и измерений. Как разделить внутреннее и внешнее? Каковы координаты близкого и далекого? Что случается, когда «здесь» и «там» больше не разделены и грозят слиться друг с другом? Ответы на все эти вопросы во многом определяют сегодняшнее понятие «дом», идет ли речь о частном жилище, о постиндустриальном городе или о рассеянных сообществах, составляющих неоднородный «общий дом» современного национального государства. Прежний, географический вопрос «Где твой дом?» уступил место новому: «Что такое дом?» Соответствуют ли современные урбанистические формы, беспрецедентно масштаб- 17

18 ные и разбросанные в пространстве, традиционному понятию «город»? Способны ли города приспособиться к распространению новых типов технической мобильности, характерных для медиа? С одной стороны, технологии вездесущи и соблазнительны, а с другой возникает угроза технологического отчуждения, и это вызывает острую потребность выяснить, что же сегодня означают слова «быть у себя дома». Связано ли понятие дома, как и прежде, с конкретной местностью, объектом и территорией или оно определяется теперь ощущением себя самим собой, пониманием, что ты на своем месте, чувством своей культурной принадлелшости? Говоря точнее, как нам сегодня обозначить координаты и провести границы наших домов? Жуткие технологии В известном эссе «Жуткое», опубликованном в 1919 году, Фрейд (см.: Freud 1955) прослеживает этимологию немецкого слова unheimlich, которое переводится как «жуткое», «зловещее», но в буквальном смысле означает «недомашнее». По мнению Фрейда, ощущение жуткого вызвано не чем-то чуждым и незнакомым. Оно возникает, когда известное и знакомое вдруг становится чужим. Жуткое это нарушенное домашнее, возвращение знакомого в незнакомой форме. В другом пассаже своего эссе он с одобрением ссылается на Шеллинга, определяющего жуткое как то, что должно было оставаться тайным, скрытым, но всплыло на поверхность. Жуткое, таким образом, принадлежит сложному процессу сокрытия и открытия тайного, становящегося явным, и неподобающего разоблачения. В своих рассуждениях Фрейд постоянно связывает лсуткое с амбивалентным и приводит ряд красноречивых примеров. Первым из них является сомнение в одушевленности какого-то с виду живого существа и неодушевленности безжизненного предмета; второй касается загадки doppelganger (двойника): здесь он рассказывает о приключившемся с ним случае, когда он сам не узнал собственное отражение в зеркале, и замечает, что вид отражения ему крайне не понравился. Третий пример стирание грани между воображаемым и реальным. Как указывает Энтони Видлер (Vidler 1994), несмотря на то что свою концепцию жуткого Фрейд разработал в контексте романтической литературы и после обнаружения археологами в XIX веке затерянных городов, например Помпей и Трои, его категории странным образом представляются уместными для анализа того, как современные медийные технологии произвольно, казалось бы, переустраивают человеческое тело, время и пространство. Как мы видим на примере дома Гейтса, твердость наших стен все больше уступает место излучению электронных экранов. Нас приглашают заглянуть в эти незнакомые окна и воспринять мир так, словно мы свободны от физических ограничений. Мы видим мир оттуда, где нас нет, где мы ни разу не были. Несмотря на наше знание повседневной жизни, эта форма ее бестелесного восприятия, которую с точки зрения психоанализа можно приравнять к фантазии о видении глазами другого, вызывает сильное ощущение жуткого. Одним из главных отправных пунктов в эссе Фрейда была новелла «Песочный человек» Э.Т.А. Гофмана, жившего в XIX веке. У Гофмана Песочный человек это полумифическое существо, которым взрослые пугают детей, когда те не хотят идти спать. Мать говорит юному герою рассказа: «Это такой злой человек, который приходит за детьми, когда они упрямятся и не хотят идти спать, он швыряет им в глаза пригоршню песку, так что они заливаются кровью и лезут на лоб». Анализируя новеллу, Фрейд связывает ощущение жуткого с представлением о насильственном лишении глаз (см.: Freud 1955: 230). Более глубокой аналогией для Фрейда является, естественно, подсознательный страх людей перед кастрацией. Но не будем спешить для начала стоило бы задуматься о буквальном смысле образа Гофмана. Во многом страх перед «насильственным лишением глаз» напоминает кошмар, засевший в созна- 18

19 нии человека с тех пор, как был изобретен фотоаппарат. Конечно, изображения, полученные техническим путем, отлично вписались в идеи эпохи Просвещения, связывающие свет и прозрачность с разумом и истиной, и так было установлено прямое соответствие между прозрачностью политической репрезентации и прозрачностью репрезентации фотографической. Но, с другой стороны, возник страх, что фотография заменит непосредственное зрение, которое должно просто дополнять, «лишит нас глаз» или способности видеть самостоятельно. Еще в 1880-х годах, когда фотография была впервые поставлена на промышленные рельсы и стала публичной (снимки печатались в газетах и распространялись в виде открыток), поразительная способность камеры «похищать» визуальные обличья вещей и переносить их в новые контексты высветила обескураживающую нестабильность связи между объектом и его образом. Нарастало осознание неспособности современных знаков закреплять смысл, и из-за этой неустойчивости позитивистская модель знания дала трещину в самой своей сердцевине. Научное видение мира, согласно которому фотография в середине XIX века была с энтузиазмом провозглашена объективной истиной, все больше подрывалось радикальной разношерстностью современных изображений (Kracauer 1995: 58). Согласно Хабермасу, амбивалентность фотореализма служит основой современных форм политической легитимации (Habermas 1989). Вера в способность визуальных образов приблизить нас к реальности подрывалась растущим подозрением, что медиа это завеса, укрывающая реальное. Противоречие между массивом технических изображений и смысловой нестабильностью, вытекающей из возможности манипулировать этими образами, воспроизводя их в разных контекстах, так и не было снято. Напротив, оно систематически переносилось на каждую новую волну изобразительных технологий фотографию, кино, телевидение, виртуальную реальность, вновь и вновь порождая опасения, что образы заменят реальность. Эта амбивалентность лишь усилилась в «дивном новом мире» цифровых изображений. Когда мы увидели, как на наших глазах Майкл Джексон превращается в пантеру, а Сэм Нилл бежит от стада динозавров в «Парке Юрского периода», вышедшем на экраны в 1993 году, иначе говоря, когда мы смогли лицезреть реалистичные, как на фото, движущиеся изображения несуществующих вещей, узел, связывающий технические изображения, реализм и восприятие, уже не может быть прежним 5. В данном случае я не пытаюсь отделить «фотореализм» от «манипуляций» или провести рубеж между истиной и идеологией ведь это возможно лишь в той или иной конкретной ситуации. Меня больше интересует изучение амбивалентности, затрагивающей сегодня всех нас всех, для кого медийные технологии стали неотъемлемой частью повседневной жизни. Как указывает Поль Вирильо, «вопрос самих технологий неотделим от вопроса о том, где эти технологии существуют» (Virilio 1995: 99). Такие устройства, как телефон, радио, телевизор и компьютер, внедренные в домашнее пространство, прорывают физический рубеж частного жилища. Проникновение внутрь жилища это уже не столько физическое перемещение материального тела, этот процесс теперь все больше происходит за счет замыкания электрической цепи. Концепция дома как интерактивного узла, постоянно подключенного к мощному потоку информации, радикально меняет соотношение между общественным и частным пространством. Одним из результатов становится глубокая детерриториализация (deterritorialization) дома, поскольку то, что мы видим и переживаем в его стенах, теперь не ограничивается их пределами. Одновременно в результате воздействия тех же сил глубокие изменения происходят и в общественном пространстве, где различные формы удален- 5 Это не означает, что достижение цифрового порога «вызвало» кризис авторитета фотографии: скорее оно усилило, особенно в таких структурах, как СМИ и полиция, во многом опирающихся на фотографические свидетельства, ту озабоченность, что уже в целом была сформулирована в теории фотографии. 19

Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство

Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство Скотт Маккуайр Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=8508483 Медийный город: медиа, архитектура и городское

Подробнее

Глава IX. СИСТЕМЫ, НАРИСОВАННЫЕ НА СИСТЕМАХ

Глава IX. СИСТЕМЫ, НАРИСОВАННЫЕ НА СИСТЕМАХ 107 Глава IX. СИСТЕМЫ, НАРИСОВАННЫЕ НА СИСТЕМАХ По-видимому, одной из главных методических задач исследования сложных объектов является выработка особых картин действительности, в которых между духовной

Подробнее

ЭТЮДЫ КУЛЬТУРЫ. Материалы Международной научно-практической конференции студентов, аспирантов и молодых ученых. Томск, 20 апреля 2017 г.

ЭТЮДЫ КУЛЬТУРЫ. Материалы Международной научно-практической конференции студентов, аспирантов и молодых ученых. Томск, 20 апреля 2017 г. ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ ЭТЮДЫ КУЛЬТУРЫ Материалы

Подробнее

НАГЛЯДНОЕ ОБУЧЕНИЕ НА УРОКАХ ИСТОРИИ. Ключевые слова: наглядное обучение, диаграмма, художественные картины, документальные фильмы.

НАГЛЯДНОЕ ОБУЧЕНИЕ НА УРОКАХ ИСТОРИИ. Ключевые слова: наглядное обучение, диаграмма, художественные картины, документальные фильмы. Перегудова Татьяна Юрьевна учитель истории МКОУ БГО Танцырейская СОШ с. Танцырей, Воронежская область НАГЛЯДНОЕ ОБУЧЕНИЕ НА УРОКАХ ИСТОРИИ Аннотация: данная статья посвящена наглядному обучению на уроках

Подробнее

ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО НА ОТКРЫТИИ КОНФЕРЕНЦИИ. «Постмодернизм и социальная реальность»

ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО НА ОТКРЫТИИ КОНФЕРЕНЦИИ. «Постмодернизм и социальная реальность» Г.В.Осипов академик РАН ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО НА ОТКРЫТИИ КОНФЕРЕНЦИИ «Постмодернизм и социальная реальность» В мировом интеллектуальном сообществе нет сейчас другого сто же популярного и одновременно с

Подробнее

Выполнила ученица 10 «А» класса СОШ 120 Кировского района г.уфа РБ

Выполнила ученица 10 «А» класса СОШ 120 Кировского района г.уфа РБ Выполнила ученица 10 «А» класса СОШ 120 Кировского района г.уфа РБ Цель проекта: Повторить основные термины информационной технологии: информационное общество, информационная культура; Вспомнить с ребятами

Подробнее

Дисциплина Рабочие программы Аннотация к рабочим программам

Дисциплина Рабочие программы Аннотация к рабочим программам Дисциплина Рабочие программы Аннотация к рабочим программам Изобразительное искусство 5 класс Рабочая программа этого года обучения предполагает акцент на местные художественные традиции и конкретные промыслы.

Подробнее

ВЛИЯНИЕ МАССМЕДИА НА ОБЩЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ КАК СРЕДСТВО ВОСПРОИЗВОДСТВА ИНСТИТУЦИОНАЛЬНЫХ ОСНОВ ОБЩЕСТВА

ВЛИЯНИЕ МАССМЕДИА НА ОБЩЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ КАК СРЕДСТВО ВОСПРОИЗВОДСТВА ИНСТИТУЦИОНАЛЬНЫХ ОСНОВ ОБЩЕСТВА М. А. Костяев ВЛИЯНИЕ МАССМЕДИА НА ОБЩЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ КАК СРЕДСТВО ВОСПРОИЗВОДСТВА ИНСТИТУЦИОНАЛЬНЫХ ОСНОВ ОБЩЕСТВА Предпринята попытка взглянуть на современное общество с точки зрения ведущего американского

Подробнее

Информационный образ жизни

Информационный образ жизни Информационный образ жизни Сущность информатизации Деятельность отдельных людей, групп, коллективов и организаций сейчас все в большей степени начинает зависеть от их информированности и способности эффективно

Подробнее

ОБРАЗОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ЦЕННОСТЕЙ В СОЗНАНИИ УЧАЩИХСЯ

ОБРАЗОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ЦЕННОСТЕЙ В СОЗНАНИИ УЧАЩИХСЯ (Кыргызский национальный А. X. Бугазов университет) ОБРАЗОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ЦЕННОСТЕЙ В СОЗНАНИИ УЧАЩИХСЯ Традиционно процесс образования, помимо усвоения учениками новых знаний, всегда включал

Подробнее

Абсолютность и относительность в пространстве и времени. Возможность путешествий во времени.

Абсолютность и относительность в пространстве и времени. Возможность путешествий во времени. Чтобы получать правильные ответы, нужно задавать правильные вопросы. Абсолютность и относительность в пространстве и времени. Возможность путешествий во времени. Иванков К.В. kivankov@mail.ru http://kivankov.ru

Подробнее

Ю.А.Нисневич, доктор политических наук, директор Института проблем либерального развития, профессор РУДН и ГУ-ВШЭ

Ю.А.Нисневич, доктор политических наук, директор Института проблем либерального развития, профессор РУДН и ГУ-ВШЭ Ю.А.Нисневич, доктор политических наук, директор Института проблем либерального развития, профессор РУДН и ГУ-ВШЭ ПРОБЛЕМЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ИНФОРМАЦИОННОЙ ПОЛИТИКИ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ПОСТИНДУСТРИАЛЬНОГО

Подробнее

Информационные и коммуникационные технологии в контексте политики

Информационные и коммуникационные технологии в контексте политики 112 В.В. Федулова Информационные и коммуникационные технологии в контексте политики В статье исследуются несколько концепций последних десятилетий: концепции информационного общества, глобализации, теории

Подробнее

Для вступления: Сочинение пишется по определенному плану:

Для вступления: Сочинение пишется по определенному плану: Сочинение пишется по определенному плану: 1. Введение 2. Постановка проблемы 3. Комментарий к проблеме 4. Позиция автора 5. Ваша позиция 6. Литературный аргумент 7. Любой другой аргумент 8. Заключение

Подробнее

КЛЮЧИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ. задания Макс.баллы

КЛЮЧИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ. задания Макс.баллы КЛЮЧИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ Количество баллов по заданиям: задания 1 2 3 4 5 Макс. 5 5 10 10 5 задания 6 7 8 9 10 Макс. 10 10 10 15 20 ИТОГО макс. баллов

Подробнее

Горных, А.А. Медиа и общество / А.А. Горных. Вильнюс : ЕГУ, с. ISBN УДК ББК Г69

Горных, А.А. Медиа и общество / А.А. Горных. Вильнюс : ЕГУ, с. ISBN УДК ББК Г69 Вильнюс Европейский гуманитарный университет 2013 УДК 316.77 ББК 85.382 Г69 Рекомендовано к изданию Научным советом ЕГУ (протокол 53-16 от 13.07.2011 г.) Рецензенты: Милерюс Н., профессор факультета философии

Подробнее

СТУПЕНЬ III Тема 2. Работа с глубинными ценностями для разрешения внутренних противоречий и раскрытия потенциала и силы клиента

СТУПЕНЬ III Тема 2. Работа с глубинными ценностями для разрешения внутренних противоречий и раскрытия потенциала и силы клиента Профессиональный дистанционный курс обучения коучингу СТУПЕНЬ III Тема 2. Работа с глубинными ценностями для разрешения внутренних противоречий и раскрытия потенциала и силы клиента Работа с корневой (глубинной)

Подробнее

Исследование возможностей современного обеспечения. уличных театральных мероприятий

Исследование возможностей современного обеспечения. уличных театральных мероприятий Исследование возможностей современного обеспечения уличных театральных мероприятий Задача данного исследования создать дизайн концепцию трансформируемых объектов для обеспечения современных уличных театральных

Подробнее

МИР ИНТЕРНЕТА: Дети Сети

МИР ИНТЕРНЕТА: Дети Сети МИР ИНТЕРНЕТА: Дети Сети Интернет часто представляют бурлящим котлом информации. Кто-то считает его киберпространством. Другие определяют Всемирную Паутину как новую социокультурную среду. И каждый посвоему

Подробнее

Данное исследование посвящено визуализации войны в Афганистане и Чечне. В мировом масштабе именно российский художественный кинематограф имеет

Данное исследование посвящено визуализации войны в Афганистане и Чечне. В мировом масштабе именно российский художественный кинематограф имеет Введение За время существования российского государства нет поколения, которое являлось бы очевидцем военных действий. У каждого поколения война своя, со своими потрясениями, оставившими глубокий след

Подробнее

ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И ПРОБЛЕМЫ КАЧЕСТВА ОБРАЗОВАНИЯ В КОНТЕКСТЕ БОЛОНСКОГО ПРОЦЕССА

ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И ПРОБЛЕМЫ КАЧЕСТВА ОБРАЗОВАНИЯ В КОНТЕКСТЕ БОЛОНСКОГО ПРОЦЕССА Пак Д.Ю., Ельшин А.Б. ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И ПРОБЛЕМЫ КАЧЕСТВА ОБРАЗОВАНИЯ В КОНТЕКСТЕ БОЛОНСКОГО ПРОЦЕССА Карагандинский государственный технический университет Рассмотрена роль глобализации на развитие высшего

Подробнее

ИНТЕГРАЦИЯ НАУКИ В УЧЕБНО-ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ПРОЦЕСС ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ. Карманов К. Н. Оренбургский государственный университет, г.

ИНТЕГРАЦИЯ НАУКИ В УЧЕБНО-ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ПРОЦЕСС ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ. Карманов К. Н. Оренбургский государственный университет, г. ИНТЕГРАЦИЯ НАУКИ В УЧЕБНО-ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ПРОЦЕСС ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ Карманов К. Н. Оренбургский государственный университет, г. Оренбург Умственные способности человека постоянно меняются, они развиваются, формируются

Подробнее

НА ПУТИ К НОВОМУ ПРОФИЛЮ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ Концептуальные и операциональные основания Предварительные замечания

НА ПУТИ К НОВОМУ ПРОФИЛЮ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ Концептуальные и операциональные основания Предварительные замечания Бюро ЮНЕСКО в Москве Неофициальный перевод НА ПУТИ К НОВОМУ ПРОФИЛЮ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ Концептуальные и операциональные основания Предварительные замечания Контекст. Культурное разнообразие как политический

Подробнее

Долгие годы человек мечтал о коврах-самолетах и сапогахскороходах. Эти мечты воплощались в сказках. А в реальной жизни необходимо было трудиться,

Долгие годы человек мечтал о коврах-самолетах и сапогахскороходах. Эти мечты воплощались в сказках. А в реальной жизни необходимо было трудиться, Долгие годы человек мечтал о коврах-самолетах и сапогахскороходах. Эти мечты воплощались в сказках. А в реальной жизни необходимо было трудиться, чтобы прокормить себя и своих близких. На преодоление расстояний

Подробнее

Философская эссеистика. Об актуальности проблемы тела в современной философии: после прочтения «Эссе о теле» Марка Ришира

Философская эссеистика. Об актуальности проблемы тела в современной философии: после прочтения «Эссе о теле» Марка Ришира Философская эссеистика Е.Г. Азнабаева, Г.Р. Даллакян Об актуальности проблемы тела в современной философии: после прочтения «Эссе о теле» Марка Ришира В своей книге «Le corps»: essai sur Г intériorité»

Подробнее

М.Д. ФОРМИРОВАНИЕ КОНЦЕПЦИИ «ИНФОРМАЦИОННОГО ОБЩЕСТВА»

М.Д. ФОРМИРОВАНИЕ КОНЦЕПЦИИ «ИНФОРМАЦИОННОГО ОБЩЕСТВА» Наука и образование в современном мире. Сборник научных трудов, выпуск 3: по материалам III международной научно-практической конференции, Москва, 31 августа 2015 г. Роскин М.Д. ФОРМИРОВАНИЕ КОНЦЕПЦИИ

Подробнее

Рабочая программа по изобразительному искусству (базовый уровень) 7 «А», 7 «Б» и 7 «В» классы

Рабочая программа по изобразительному искусству (базовый уровень) 7 «А», 7 «Б» и 7 «В» классы Рабочая программа по изобразительному искусству (базовый уровень) 7 «А», 7 «Б» и 7 «В» классы Составитель: Зинова М.В., учитель музыки 2017 год Рабочая программа по изобразительному искусству для 7 класса

Подробнее

ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ

ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ В.Е. Чернова г. Смоленск ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ В конце ХХ века в мире произошли эпохальные события, изменившие, в том числе, и художественную культуру

Подробнее

Пеннер Регины Владимировны Феномен современного сериала в контексте дискурсов о свободе человека

Пеннер Регины Владимировны Феномен современного сериала в контексте дискурсов о свободе человека ОТЗЫВ официального оппонента на диссертацию Пеннер Регины Владимировны по теме «Феномен современного сериала в контексте дискурсов о свободе человека», представленную на соискание ученой степени кандидата

Подробнее

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК МЕТОД САМОВЫРАЖЕНИЯ АВТОРА

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК МЕТОД САМОВЫРАЖЕНИЯ АВТОРА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК МЕТОД САМОВЫРАЖЕНИЯ АВТОРА О. С. Базылев Проблема анализа художественного произведения как проекции отношений внутреннего мира художника и реальности вызывает живейший

Подробнее

Информационное общество. Основные черты информационного общества. Информатика, 11 класс (Учебник: Семакин И. Г. И др. )

Информационное общество. Основные черты информационного общества. Информатика, 11 класс (Учебник: Семакин И. Г. И др. ) Информационное общество. Основные черты Информатика, 11 класс (Учебник: Семакин И. Г. И др. ) Информационное общество. Первая информационная революция связана с изобретением письменности. Вторая информационная

Подробнее

ФИЛОСОФИЯ (Статьи по специальности )

ФИЛОСОФИЯ (Статьи по специальности ) ФИЛОСОФИЯ (Статьи по специальности 09.00.08) 2009 г. О.С. Бурякова ИНФОРМАЦИОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В ПРОЦЕССЕ СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ ОБЩЕСТВА Рассматриваются основные этапы развития цивилизации, представляющие

Подробнее

Г. Маркузе( )

Г. Маркузе( ) Г. Маркузе(1898-1979) Родился в Берлине, в семье торговцев. Хотя Маркузе был евреем, его происхождение никогда не сказывалось на дальнейшем развитии его карьеры. В 1916 г. Был призван в армию, но ему повезло

Подробнее

КУЛЬТУРА КАК ФАКТОР СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ (ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОДХОД) Мир стоит на пороге глобальных изменений, требующих глубокого осознания

КУЛЬТУРА КАК ФАКТОР СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ (ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОДХОД) Мир стоит на пороге глобальных изменений, требующих глубокого осознания КУЛЬТУРА КАК ФАКТОР СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ (ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОДХОД) Мир стоит на пороге глобальных изменений, требующих глубокого осознания происходящих социально-экономических процессов. Формируется

Подробнее

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИХ ПОНЯТИЙ «ПРОСТРАНСТВО» И «ВРЕМЯ»

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИХ ПОНЯТИЙ «ПРОСТРАНСТВО» И «ВРЕМЯ» Т. С. Санникова, студентка Югорский государственный университет, Россия, г. Ханты-Мансийск, Н. И. Санникова, научный руководитель, д. п. н., профессор, Югорский государственный университет, Россия, г.

Подробнее

Геннадий Николаевич Константинов

Геннадий Николаевич Константинов «Стратегическое моделирование будущего: влияние технологических и управленческих инноваций на финансовую систему», Геннадий Николаевич Константинов 25 сентября 2014 Г. Пекин Стратегическое моделирование

Подробнее

РЕЦЕНЗИИ И ИНФОРМАЦИЯ

РЕЦЕНЗИИ И ИНФОРМАЦИЯ РЕЦЕНЗИИ И ИНФОРМАЦИЯ Л. А. ХАЛАЕВА НОВАЯ ЭПОХА НОВАЯ ФИЛОСОФИЯ Александров, В. И. В поисках философии будущего: Всеобщая взаимосвязь мира. М., 2009. 249 с. Кризис, переживаемый современной философией,

Подробнее

Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ

Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ Initia Иниция АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СОЦИАЛЬНЫХ НАУК (6 7

Подробнее

Работа на тему «Символ в антропологии» по курсу «Социальная антропология»

Работа на тему «Символ в антропологии» по курсу «Социальная антропология» Антон Пушин магистратура РАШ (философская антропология), 1 курс Что скрыто за лицом Работа на тему «Символ в антропологии» по курсу «Социальная антропология» Важно ли лицо в праве? Имеет ли оно какой-нибудь

Подробнее

Тема 2. Социальная организация и практики повседневности городского населения. Лекция 1. Современные городские сообщества.

Тема 2. Социальная организация и практики повседневности городского населения. Лекция 1. Современные городские сообщества. Тема 2. Социальная организация и практики повседневности городского населения Лекция 1. Современные городские сообщества. Фердинанд Тённис (1855-1936) 1936) Gemeinschaft и Gesellschaft Урбанизация подвергает

Подробнее

И ГРАНИЦЫ СОВРЕМЕННОЙ РУСИСТИКИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ И РАЗВИТИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО САМОСОЗНАНИЯ

И ГРАНИЦЫ СОВРЕМЕННОЙ РУСИСТИКИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ И РАЗВИТИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО САМОСОЗНАНИЯ 258 В. И. Мозговой (Донецк) ПРЕДМЕТ И ГРАНИЦЫ СОВРЕМЕННОЙ РУСИСТИКИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ И РАЗВИТИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО САМОСОЗНАНИЯ Постановка проблемы. Современное состояние русского языкознания с разной

Подробнее

Способы коммуникации в глобализирующемся мире

Способы коммуникации в глобализирующемся мире УДК 130.2 Способы коммуникации в глобализирующемся мире Шатило А.Д., студент Россия, 105005, г. Москва, МГТУ им. Н.Э. Баумана, Учебный центр реабилитации инвалидов по слуху Научный руководитель: Моторина

Подробнее

ПОЛИТИЧЕСКОЕ ВЛИЯНИЕ КАК СПОСОБ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ НАЗНАЧЕНИЯ ПОЛИТИКИ

ПОЛИТИЧЕСКОЕ ВЛИЯНИЕ КАК СПОСОБ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ НАЗНАЧЕНИЯ ПОЛИТИКИ ПОЛИТИЧЕСКОЕ ВЛИЯНИЕ КАК СПОСОБ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ НАЗНАЧЕНИЯ ПОЛИТИКИ УДК 332.21 А.А. Борисенков Предпосылкой данного исследования служит раскрытие политической структуры. Вследствие этого в политической сфере

Подробнее

Название организации: Фонд «Проекты по образованию во имя мира»

Название организации: Фонд «Проекты по образованию во имя мира» 30. «Фабрика мира»: передвижная интерактивная выставка, посвященная вопросам мира, конфликтов, свободы, предубеждений и феномену «козла отпущения» Название организации: Фонд «Проекты по образованию во

Подробнее

Конкурс исследовательских и проектных работ школьников «Высший пилотаж» по направлению «Психология»

Конкурс исследовательских и проектных работ школьников «Высший пилотаж» по направлению «Психология» Конкурс исследовательских и проектных работ школьников «Высший пилотаж» по направлению «Психология» Хачатурова Милана Радионовна Стакина Юлия Михайловна 15 декабря 2017 года Структура работы 1. Титульный

Подробнее

Как коллективная память работает у Хальбвакса

Как коллективная память работает у Хальбвакса объективной реальности. Но новая история ментальностей, вдохновленная историографией школы Анналов и призванная включить в свой горизонт анализ коллективной памяти, исследует человеческие надежды и мечты,

Подробнее

Благодаря Фрейду в литературе хорошо описан феномен «жуткого»

Благодаря Фрейду в литературе хорошо описан феномен «жуткого» 212 Виктор Вахштайн Антиутопия «жуткого города». Рецензия на книгу: C. Маккуайр. Медийный город: медиа, архитектура и городское пространство / Пер. с англ. М. Коробочкина. М.: Strelka Press, 2014. Благодаря

Подробнее

Особенности взаимовлияния личности и группы

Особенности взаимовлияния личности и группы бражение. Так, смена аватаров происходит у некоторых пользователей практически каждый день или несколько раз в неделю, что, несомненно, отражает его эмоциональное состояние и чувственные переживания. К

Подробнее

СУЩНОСТЬ И ОСОБЕННОСТИ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ

СУЩНОСТЬ И ОСОБЕННОСТИ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ СУЩНОСТЬ И ОСОБЕННОСТИ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ Выполнила: студентка 2 курса10 группы, Юридического факультета БГУ специальности «Экономическое право» очной формы обучения Касенюк Дарья XXI век век

Подробнее

Маркелова А.П., аспирант СГУ г. Ставрополь

Маркелова А.П., аспирант СГУ г. Ставрополь Маркелова А.П., аспирант СГУ г. Ставрополь СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ФАКТОРЫ, ОБУСЛАВЛИВАЮЩИЕ НОВЫЕ ЧЕРТЫ СОВРЕМЕННОСТИ. На протяжении длительного времени, переход от одного общества к другому сопровождался новыми

Подробнее

А.Г. Тарасова Проблемы профессионально-педагогического образования в области дизайна

А.Г. Тарасова Проблемы профессионально-педагогического образования в области дизайна конкретной технологии компьютерной графики базовых программных пакетов, подбор новых видеоматериалов, представляющих продукцию, созданную на этих пакетах. А.Г. Тарасова Проблемы профессионально-педагогического

Подробнее

Философия науки. Философские проблемы биологии и медицины. Учебное пособие. В.И. Моисеев

Философия науки. Философские проблемы биологии и медицины. Учебное пособие. В.И. Моисеев В.И. Моисеев Философия науки Философские проблемы биологии и медицины Учебное пособие Рекомендовано ГБОУ ДПО «Российская медицинская академия последипломного образования» к использованию в образовательных

Подробнее

СИСТЕМА ЦЕННОСТЕЙ ОБЩЕСТВА ВЫСОКОГО ПОТРЕБЛЕНИЯ

СИСТЕМА ЦЕННОСТЕЙ ОБЩЕСТВА ВЫСОКОГО ПОТРЕБЛЕНИЯ СИСТЕМА ЦЕННОСТЕЙ ОБЩЕСТВА ВЫСОКОГО ПОТРЕБЛЕНИЯ Шарафан А. С. Научный руководитель к.ф.н., ассистент кафедры философии Волобуев А. В. Финансовый Университет при Правительстве Российской Федерации Удовлетворение

Подробнее

А. Л. Маршак КУЛЬТУРНЫЕ СМЫСЛЫ НАЦИОНАЛЬНОЙ КОНФЛИКТОГЕННОСТИ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗИРУЮЩЕГОСЯ МИРА Глобализация в сфере культуры объективный

А. Л. Маршак КУЛЬТУРНЫЕ СМЫСЛЫ НАЦИОНАЛЬНОЙ КОНФЛИКТОГЕННОСТИ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗИРУЮЩЕГОСЯ МИРА Глобализация в сфере культуры объективный А. Л. Маршак КУЛЬТУРНЫЕ СМЫСЛЫ НАЦИОНАЛЬНОЙ КОНФЛИКТОГЕННОСТИ РОССИИ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗИРУЮЩЕГОСЯ МИРА Глобализация в сфере культуры объективный процесс, в ходе которого происходит обмен тем лучшим, что

Подробнее

Проблемы массового информирования в России*

Проблемы массового информирования в России* Проблемы массового информирования в России* Российская инфраструктура массового информирования включает традиционные электронные (телевидение и радиовещание) и печатные СМИ, информационные агентства и

Подробнее

Музейная педагогика: содержание, перспективы развития. От замысла к реализации» Курасова Елена Владимировна

Музейная педагогика: содержание, перспективы развития. От замысла к реализации» Курасова Елена Владимировна Музейная педагогика: содержание, перспективы развития. От замысла к реализации» Курасова Елена Владимировна, заместитель директора по учебно-воспитательной работе Добрый день, уважаемые коллеги! «Для каждой

Подробнее

СОЦИАЛЬНАЯ ТЕОРИЯ О СВОИХ ГРАНИЦАХ, ВОЗМОЖНОСТЯХ И ЦЕЛЯХ.

СОЦИАЛЬНАЯ ТЕОРИЯ О СВОИХ ГРАНИЦАХ, ВОЗМОЖНОСТЯХ И ЦЕЛЯХ. С. В. Мансуров СОЦИАЛЬНАЯ ТЕОРИЯ О СВОИХ ГРАНИЦАХ, ВОЗМОЖНОСТЯХ И ЦЕЛЯХ. Проблема отношения социальной теории к своему предмету - конкретной социальности имеет ряд аспектов. Во - первых, для философа важна

Подробнее

Послесловие ПОСЛЕСЛОВИЕ

Послесловие ПОСЛЕСЛОВИЕ ПОСЛЕСЛОВИЕ Каждая научная работа должна содержать новое знание, иначе она не является собственно научной. Исходя из этого, мы и хотели бы пояснить, что нового заключено в данной монографии. Краткое указание

Подробнее

ВИДЕОМЭППИНГ КАК НОВЫЙ ВИД ИСКУССТВА Рыбакина А. О. Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова Ростов-на-Дону, Россия

ВИДЕОМЭППИНГ КАК НОВЫЙ ВИД ИСКУССТВА Рыбакина А. О. Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова Ростов-на-Дону, Россия ВИДЕОМЭППИНГ КАК НОВЫЙ ВИД ИСКУССТВА Рыбакина А. О. Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова Ростов-на-Дону, Россия VIDEO MATING AS A NEW ART FORM Rybakina A. O. The Rostov State

Подробнее

исследования, хотя они позволили бы конкретизировать то содержание, которое задано названием диссертации.

исследования, хотя они позволили бы конкретизировать то содержание, которое задано названием диссертации. ОТЗЫВ официального оппонента о диссертации Шушарина Станислава Александровича «Коммуникативная сущность бренда в современной культуре», представленной к защите на соискание ученой степени кандидата философских

Подробнее

Лекция 5. Сознание как высший уровень развития психики. Сознание и бессознательное 5.2 Сознание, его сущность и структура

Лекция 5. Сознание как высший уровень развития психики. Сознание и бессознательное 5.2 Сознание, его сущность и структура Лекция 5. Сознание как высший уровень развития психики. Сознание и бессознательное 5.2 Сознание, его сущность и структура Психика как отражение действительности в мозгу человека характеризуется разными

Подробнее

ПРОЕКТ «ШКОЛА БУДУЩЕГО»

ПРОЕКТ «ШКОЛА БУДУЩЕГО» ПРОЕКТ «ШКОЛА БУДУЩЕГО» Над проектом работали ученики 8 «А» класса Муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения Г.о. Балашиха «Средняя общеобразовательная школа 12 с углубленным изучением

Подробнее

Учреждение образования «БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕНЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ МАКСИМА ТАНКА» Факультет психологии

Учреждение образования «БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕНЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ МАКСИМА ТАНКА» Факультет психологии Учреждение образования «БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕНЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ МАКСИМА ТАНКА» Факультет психологии Кафедра методологии и методов психологических исследований Дневная форма получения

Подробнее

коммерческими организациями (микроуровень).

коммерческими организациями (микроуровень). коммерческими организациями (микроуровень). Литература: 1. Бориснёв, С.В. Социология коммуникации: Учеб. пособие для вузов. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2003. 270 с. 2. Тихонов, А.В. От социологии менеджмента к социологии

Подробнее

ВОЗРОЖДЕНИЕ ЭКОНОМИКИ САМУРАЕВ

ВОЗРОЖДЕНИЕ ЭКОНОМИКИ САМУРАЕВ ВОЗРОЖДЕНИЕ ЭКОНОМИКИ САМУРАЕВ РЕНЕССАНС ЯПОНСКОГО БИЗНЕСА КАК ДРЕВНИЕ ТРАДИЦИИ ПОМОГЛИ ВОЗРОДИТЬСЯ ОДНОЙ ИЗ КРУПНЕЙШИХ ЭКОНОМИК МИРА МАРК Б. ФУЛЛЕР ДЖОН С. БЕК Москва 2007 СОДЕРЖАНИЕ От автора.......................................

Подробнее

ФИЛОСОФИЯ СЕТЕВОЙ МЕТОД АНАЛИЗА ИНТЕРНЕТА КАК СОЦИАЛЬНАЯ ГНОСЕОЛОГИЯ

ФИЛОСОФИЯ СЕТЕВОЙ МЕТОД АНАЛИЗА ИНТЕРНЕТА КАК СОЦИАЛЬНАЯ ГНОСЕОЛОГИЯ ФИЛОСОФИЯ Харченко Денис Андреевич соискатель, преподаватель ФГБОУ ВПО «Ростовский государственный экономический университет» г. Ростов-на-Дону, Ростовская область СЕТЕВОЙ МЕТОД АНАЛИЗА ИНТЕРНЕТА КАК СОЦИАЛЬНАЯ

Подробнее

Понятие о Воображаемом теле в новой картине мира

Понятие о Воображаемом теле в новой картине мира Статья опубликована в журнале: ИЦРОН. Актуальные вопросы и перспективы развития математических и естественных наук. Выпуск II. Сборник научных трудов по итогам международной научно практической конференции

Подробнее

Основные этапы в информационном развитии общества. Информационные революции. В истории человеческого общества несколько раз происходили радикальные

Основные этапы в информационном развитии общества. Информационные революции. В истории человеческого общества несколько раз происходили радикальные Основные этапы в информационном развитии общества. Информационные революции. В истории человеческого общества несколько раз происходили радикальные изменения в информационной области, которые можно назвать

Подробнее

СОЦИОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ

СОЦИОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ СОЦИОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Говоруха Анастасия Михайловна студентка Шевченко Ольга Михайловна д-р филос. наук, доцент Институт социологии и регионоведения ФГАОУ ВПО «Южный федеральный университет» г. Ростов-на-Дону,

Подробнее

Благодаря использованию изображений, света, цвета и движения, видеомаппинг обеспечивает динамические визуальные переживания.

Благодаря использованию изображений, света, цвета и движения, видеомаппинг обеспечивает динамические визуальные переживания. ПРЕЗЕНТАЦИЯ О НАС Gluk Media является ведущим создателем продуктов Immersive Media (Вовлекающие Медиа). Наши решения привносят ощущение игры и чуда в общественные места. Люди останавливаются, смотрят и

Подробнее

Изготовлением сложных и нестандартных конструкций из стекла

Изготовлением сложных и нестандартных конструкций из стекла Изготовлением сложных и нестандартных конструкций из стекла Компания АЛЬМЕТА вот уже более 7 лет занимается изготовлением сложных и самых нестандартных конструкций из стекла. Основой нашей деятельности

Подробнее

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ задания Макс.баллы

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ задания Макс.баллы КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЙ ГЕРЦЕНОВСКОЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ ПО ПЕДАГОГИКЕ-2017 Границы определения победителей и призеров: 100 80 баллов победитель (1 степень) 79 70 баллов призер (2 степень)

Подробнее

Свет, ночь, день, ты человек, я тень твоя, хожу с тобой, бегу, не спотыкаюсь, я тебя люблю, я каждый день тобою восхищаюсь.

Свет, ночь, день, ты человек, я тень твоя, хожу с тобой, бегу, не спотыкаюсь, я тебя люблю, я каждый день тобою восхищаюсь. В жизни мы совершенно простые люди. На сцене или в кино наши души раскрываются, и мы становимся уже больше похожими на энергию, нежели на привычный облик человека, в этом и есть чудо перевоплощения, за

Подробнее

3-Й ВСЕМИРНЫЙ ТЮРКСКИЙ ФОРУМ

3-Й ВСЕМИРНЫЙ ТЮРКСКИЙ ФОРУМ ( ПРОЕКТ ВИДЕНИЯ ) 3-Й ВСЕМИРНЫЙ ТЮРКСКИЙ ФОРУМ ( 28-30 мая 2014, Эдирне ) Главная тема - 1 Тюркские республики; Культурная дипломатия и туризм Учитывая географическое распределение тюркских республик,

Подробнее

Проблема хронотопа в современной литературе Америки и Китая

Проблема хронотопа в современной литературе Америки и Китая Теплых И., Ли Нянь, Мэн Вэй Забайкальский государственный университет Чита, Россия Проблема хронотопа в современной литературе Америки и Китая В данной статье рассмотрены проблемы пространства и времени

Подробнее

ÐÓÑÑÊÀß ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ ÕÕ ÂÅÊÀ

ÐÓÑÑÊÀß ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ ÕÕ ÂÅÊÀ Ì. Ì. Ãîëóáêîâ ÐÓÑÑÊÀß ËÈÒÅÐÀÒÓÐÀ ÕÕ ÂÅÊÀ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ АКАДЕМИЧЕСКОГО БАКАЛАВРИАТА 2-е издание, исправленное и дополненное Ðåêîìåíäîâàíî Ó åáíî-ìåòîäè åñêèì îòäåëîì âûñøåãî îáðàçîâàíèÿ â êà åñòâå

Подробнее

Кино или книга? Тема проекта: Авторы: Кортунова Яна, Козырева Дарья Школа: ГБОУ Школа 199 Класс: 10 «Б» Руководитель: Кожухарь Елизавета Эвальдовна

Кино или книга? Тема проекта: Авторы: Кортунова Яна, Козырева Дарья Школа: ГБОУ Школа 199 Класс: 10 «Б» Руководитель: Кожухарь Елизавета Эвальдовна Тема проекта: Кино или книга? (на примере романа Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея» и фильма Оливера Паркера «Дориан Грей») Авторы: Кортунова Яна, Козырева Дарья Школа: ГБОУ Школа 199 Класс: 10 «Б»

Подробнее

1. творческие способности заложены в человеческой природе;

1. творческие способности заложены в человеческой природе; «КЛИПОВОЕ СОЗНАНИЕ» И КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА Разумова Т.Е. Научный руководитель: к.ф.н., доцент Сокуренко Е.Г. Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации. Жизнь в современном мире многогранна,

Подробнее

Бондаренко М.М. ИНСТИТУТ АРМИИ В ФОРМИРОВАНИИ ИДЕНТИЧНОСТИ МОЛОДЕЖИ РОССИЙСКОГО ОБЩЕСТВА Кубанский государственный университет

Бондаренко М.М. ИНСТИТУТ АРМИИ В ФОРМИРОВАНИИ ИДЕНТИЧНОСТИ МОЛОДЕЖИ РОССИЙСКОГО ОБЩЕСТВА Кубанский государственный университет Бондаренко М.М. ИНСТИТУТ АРМИИ В ФОРМИРОВАНИИ ИДЕНТИЧНОСТИ МОЛОДЕЖИ РОССИЙСКОГО ОБЩЕСТВА Кубанский государственный университет Эта работа о социальной и психологической значимости института армии в формировании

Подробнее

Библиографический список Д.Н. Москаленко Трансформация идентичности в условиях информационной свободы

Библиографический список Д.Н. Москаленко Трансформация идентичности в условиях информационной свободы 34 Д.Н. Москаленко Трансформация идентичности в условиях информационной свободы Информационное пространство формируется посредством информационных средств коммуникации, а также электронных и компьютерных

Подробнее

Риски финансовой глобализации

Риски финансовой глобализации 1 Риски финансовой глобализации Думная Наталья Николаевна, доктор экономических наук, профессор, зав. кафедрой экономической теории Финансовой академии при Правительстве РФ Современная мировая экономика

Подробнее

2. Методологические особенности учебника

2. Методологические особенности учебника Дидактическая деятельность учителя отражается в поурочных дидактических проектах, при разработке которых могут возникнуть трудности. Надеемся, что наши рекомендации к дидактическому проектированию будут

Подробнее

Лекция 7. Типы жизни

Лекция 7. Типы жизни В.И.Моисеев, 2010 Лекция 7. Типы жизни План 1. Аксиомы типов внутренних миров 2. Онтология растительного типа жизни 3. Онтология животного типа жизни 4. Онтология человеко-бытия Мы продолжаем более теоретическое

Подробнее

Лекция 3 Политическая система. 1. Понятие и признаки политической системы общества. 2. Структура и функции политической системы общества.

Лекция 3 Политическая система. 1. Понятие и признаки политической системы общества. 2. Структура и функции политической системы общества. Лекция 3 Политическая система 1. Понятие и признаки политической системы общества. 2. Структура и функции политической системы общества. 1. Понятие и признаки политической системы общества. Различные политические

Подробнее

ФЕНОМЕН МАССОВИЗАЦИИ ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ БЕЛАРУСИ

ФЕНОМЕН МАССОВИЗАЦИИ ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ БЕЛАРУСИ Л. К. Кухто, кандидат культурологии, доцент ФЕНОМЕН МАССОВИЗАЦИИ ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ БЕЛАРУСИ в XIX XX вв. Массовая культура важнейший социальный феномен современного общества. Ее продукты вошли в повседневную

Подробнее

ИЗМЕНЕНИЕ СУЩНОСТИ ЧЕЛОВЕКА В УСЛОВИЯХ ВИРТУАЛИЗАЦИИ МИРА

ИЗМЕНЕНИЕ СУЩНОСТИ ЧЕЛОВЕКА В УСЛОВИЯХ ВИРТУАЛИЗАЦИИ МИРА ИЗМЕНЕНИЕ СУЩНОСТИ ЧЕЛОВЕКА В УСЛОВИЯХ ВИРТУАЛИЗАЦИИ МИРА В. П. Кляуззе, НИИ труда Министерства труда и социальной защиты Республики Беларусь, кандидат искусствоведения Если рассматривать цивилизацию как

Подробнее

Обобщение на основе обсуждений национальных докладов

Обобщение на основе обсуждений национальных докладов Г. Арутюнян Председатель Конституционного Суда РА, Председатель CCCOCYD Обобщение на основе обсуждений национальных докладов Уважаемые коллеги! Позвольте представить Вам основные выводы наших обсуждений

Подробнее

XII Ежегодные Пашкусовские чтения

XII Ежегодные Пашкусовские чтения XII Ежегодные Пашкусовские чтения ЛИДЕРСТВО КАК ИНТЕГРАЛЬНАЯ ПРОБЛЕМА НАУК О ПОВЕДЕНИИ Причины актуальности темы Тезисы доклада С.Р. Филонович, Государственный университет Высшая школа экономики Рождение

Подробнее

Оглавление Введение. Глава I.

Оглавление Введение. Глава I. Оглавление Введение. Глава I. О понятии визуального образа. 1.1. Визуальный образ. 1.2. Социальные представления. 1.3. Идеология. 1.4. Имидж. Глава II. Интерпретация визуальных образов в современном социогуманитарном

Подробнее

УДК И.Ф. КАМАЛОВА, кандидат педагогических наук, доцент Казанский федеральный университет

УДК И.Ф. КАМАЛОВА, кандидат педагогических наук, доцент Казанский федеральный университет титульного листа. Однако в этой работе были свои сложности, связанные с необходимостью налаживания совместной работы, что, дало возможность научиться им грамотно распределять обязанности, ощутить слаженность

Подробнее

ФОРМЫ ПРОФИЛАКТИКИ ПОДРОСТКОВОЙ СУИЦИДАЛЬНОСТИ.

ФОРМЫ ПРОФИЛАКТИКИ ПОДРОСТКОВОЙ СУИЦИДАЛЬНОСТИ. Для Вас, педагоги и родители! ФОРМЫ ПРОФИЛАКТИКИ ПОДРОСТКОВОЙ СУИЦИДАЛЬНОСТИ. Предупреждение побуждений к самоубийству и повторных суицидальных попыток у подростков группы риска относится к одной из важных

Подробнее

Зеркала Козырева. Феномен времени

Зеркала Козырева. Феномен времени Зеркала Козырева. Феномен времени Зеркала Козырева малоизвестны, а ведь это изобретение двадцатого столетия можно назвать своеобразной машиной времени, попыткой проникнуть в прошлое или будущее. Эффекты,

Подробнее

АНАЛИЗ ВЛИЯНИЯ ИЗМЕНЯЮЩЕГОСЯ ИНФОРМАЦИОННОГО ПРОСТРАНСТВА НА МЕНЕДЖМЕНТ ОРГАНИЗАЦИИ

АНАЛИЗ ВЛИЯНИЯ ИЗМЕНЯЮЩЕГОСЯ ИНФОРМАЦИОННОГО ПРОСТРАНСТВА НА МЕНЕДЖМЕНТ ОРГАНИЗАЦИИ АНАЛИЗ ВЛИЯНИЯ ИЗМЕНЯЮЩЕГОСЯ ИНФОРМАЦИОННОГО ПРОСТРАНСТВА НА МЕНЕДЖМЕНТ ОРГАНИЗАЦИИ 29 И.Д. Голышев Знание перспектив и направлений развития менеджмента важно не только для профессиональных управленцев

Подробнее

К вопросу исследования особенностей внутрипоколенческой и межпоколенческой социокультурной мобильности

К вопросу исследования особенностей внутрипоколенческой и межпоколенческой социокультурной мобильности Ярычев Н.У. Чеченский государственный университет Грозный, Россия doi: 10.18411/lj2015-11-s-18 К вопросу исследования особенностей внутрипоколенческой и межпоколенческой социокультурной мобильности Объем

Подробнее

Православное наследие как источник духовного и общественного развития России

Православное наследие как источник духовного и общественного развития России Томская епархия Русской Православной Церкви Администрация Томской области Мэрия г. Томска Совет ректоров вузов г. Томска Институт развития образовательных систем РАО Томский Областной Институт ПКРО Православное

Подробнее

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МУЛЬТИМЕДИЙНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ В СПЕКТАКЛЯХ НАЦИОНАЛЬНОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА ИМ. М. ГОРЬКОГО

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МУЛЬТИМЕДИЙНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ В СПЕКТАКЛЯХ НАЦИОНАЛЬНОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА ИМ. М. ГОРЬКОГО Маковцова А.И., магистрант ФКиСКД БГУКИ Научный руководитель Бабич Т.Н., кандидат искусствоведения, доцент ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МУЛЬТИМЕДИЙНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ В СПЕКТАКЛЯХ НАЦИОНАЛЬНОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО

Подробнее

курс информатики в основной школе базовый курс ин- форматики

курс информатики в основной школе базовый курс ин- форматики Введение Уважаемые старшеклассники! С этой страницы книги начинается ваше знакомство с учебным курсом информатики для 10-х и 11-х классов. Изучение всякого школьного предмета можно сравнить со строительством

Подробнее

Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ

Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ Содержание 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФИЛОСОФСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ СОВЕТ МОЛОДЫХ УЧЁНЫХ Initia Иниция АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СОЦИАЛЬНЫХ НАУК (26 27

Подробнее

Игорь Сергеевич Иванов, Президент Российского совета по международным делам

Игорь Сергеевич Иванов, Президент Российского совета по международным делам 1 Игорь Сергеевич Иванов, Президент Российского совета по международным делам Уважаемые коллеги! Российский совет по международным делам рассматривает проблематику международного сотрудничества в арктическом

Подробнее